狗镇

都说哈内克的趣味游戏是戏弄观众的典范之作，那拉丝冯提尔的狗镇绝对有过之无不及，充分铺垫让观众觉得最后的屠杀是那么心安理得，这是一种怎样的傲慢。

#资料馆留影#走出影院，心情大概和当时看完《黑暗中的舞者》差不多，由恶入善再由善入恶，整个过程对人性乃至整个人间都产生深深的怀疑与厌恶。拉斯·冯·提尔是揭示人性的高手，入骨透彻不留情面，欣赏他的电影如同在看一场残忍血腥又无比冷静的手术，人性血液里的自私伪善狡猾残忍，还有自以为是地抱团欺负弱者侮辱善良，比如这部《狗镇》，后面完全把前面温情脉脉的面具撕扯地支离破碎，狗镇的居民不可信，连女主身边的男友也不过是渣男，卑鄙无耻还自封为道学家哲学家文学家。简直讽刺到体无完肤。安排黑帮老大女儿去狗镇“体验生活”，演活了这一出拷问人性的闹剧，真是天才的设想，揭示了人不如狗的真相，冯·提尔在片中还故意模糊了话剧舞台与电影之间的界限，全程都是在舞台上演绎，更有了如在现场的真切感，可谓是一种电影语言的大胆创新。

人性道德被剖析得就像那个村子从完全透明直到毁灭，发现好多情节导演都满足了观者的需要，换做是你会不会下手？一切美好只会源于渴望，形式主义的美国三部曲之一，拉斯·冯·特里尔真是一个不民主即纳粹的疯子。资料馆胶片。

拉斯·冯·提尔的电影本质上与 AV 没什么区别，追求的只是精神层面的感官刺激，一切探讨都显得可笑，因为电影本身传达的思考太浅薄了，以至于无法承载几乎任何有一点点深度的讨论。听说妮可·基德曼拍这片拍得很不愉快，可惜这盛世美颜了，拍这片太浪费。还有就是不太明白，这种精神病导演，为什么能一直有人投钱给他拍片。最可恨是这种把话剧直接做成电影形式，纯属没有职业精神的欺诈观众性质行为。

1.形式十分激进，巴赞的本体论在这里彻底破产，回归了戏剧式的象征性场景、突出了表演，最妙的是又是百分之百的电影，巧妙回避了戏剧的视点，连开场的镜头都是俯拍。2.没有实体墙壁的舞台倒是给景深镜头留出了空间，格蕾丝被强奸同村民的日常生活一起上演，平庸的恶在内容和形式上达成了一致。